Page 20 - SK digital_web

¿Qué fue lo que te llevó a explorar un ¿Qué parte de la obra se te dificulta
material como el mármol? más?
Yo comienzo como pintor ya a los ocho años La dificultad en una escultura de talla directa,
y luego continúo a través de la pintura al óleo, en mármol, va desde el principio hasta el final.
con acrílico, sobre tela, sobre madera, hasta O sea, hablamos de la dificultad de encontrar
que fui en búsqueda de la tercera dimensión: el material y luego, una vez encontrado, em-
la escultura. Empecé con materiales muy ac- pieza ese trabajo de quitar, quitar y quitar. Y
cesibles, como la arena y el portland que hacía a veces uno podría quitar más de la cuenta,
el cemento, el hormigón, y luego en el 79 des- puede llegar a entusiasmarse con un proyecto
cubrí el mármol de Carrara en Italia. Es un y luego quisiera dar marcha atrás. En el caso
material que me acompaña hasta el día de hoy. de la talla directa eso no es posible, porque
cada pedazo de ese bloque quitado está quita-
¿Qué es lo que más te atrae de este ma- do para siempre.
terial y por qué?
Es un material extraordinario, natural, que ¿Cómo fue la decisión de pasar de la refleje al autor y, por ende, a la naturaleza. A mente han servido de inspiración, porque cada ¿Cómo es esa sensación de estar frente
diría que habita las cumbres de los Alpes pintura a la escultura? su vez, las obras también van a ser expuestas, camino es único, y esa unicidad sirve también al bloque en bruto?
Apuanos, en Italia, y fue trabajado por gran- La pintura y la escultura son dos dimensiones muchas veces, en medio de la escultura monu- de inspiración para otros. La sensación es extraordinaria, porque ese blo-
des artistas, como por ejemplo los etruscos y distintas. La tercera dimensión implica el volu- mental. Así que es importantísimo ese relacio- que, en mi caso, primero yo voy a elegirlo di-
los romanos, y luego en el Renacimiento el men, por ejemplo en la escultura o la arquitec- namiento con la naturaleza. Desde la elección ¿Sos apegado a tus obras? rectamente a la cantera, en Carrara, o a depó-
grandísimo Miguel Ángel hizo de este mate- tura. Significa que el objeto está relacionándo- del material, cuando yo hago las obras en már- No, porque pienso que las obras tienen una sitos cuando trabajo el mármol de Portugal o el
rial su compañero de aventura, como también se con el espacio, y por lo tanto su lectura es a mol, digo que son un poco como los hijos de vida mucho más vasta que la del autor. Y por mármol negro de Bélgica. Entonces ese primer
muchos artistas actuales… es un material que través de los 360 grados. la montaña, pedazos de esa montaña que de lo tanto, tarde o temprano habrá que separar- impacto con el bloque es casi el comienzo de
ha ido acompañando a los escultores en todas alguna manera empiezan a caminar y a mos- se de ellas. Son como los hijos, tienen que ha- la obra.
las épocas. ¿Qué es lo que te atrae de lo tridimen- trarse por el mundo. cer su camino, ir descubriendo su propio paso
sional? con el tiempo. No hay mucho margen para el error,
¿Cómo funciona, en tu cabeza, el pro- La tridimensionalidad justamente es el objeto ¿Cuál fue tu principal inspiración a lo ¿qué hacés cuando se te quiebra el
ceso creativo? que está expuesto a la luz. Eso hace que esa tri- largo de tu vida como artista? ¿Cómo es trabajar con dimensiones mármol?
El proceso creativo empieza en la elección del dimensionalidad sea muy importante, porque La inspiración creo que viene de muchísimos tan grandes? El mármol es un material muy frágil. A su
mármol, una vez elegido el bloque lo llevo a mi de alguna manera está relacionada con la luz creadores, genios que han transitado por la El trabajo es mucho más duro, hay que su- vez, hay rupturas en su interior que a veces las
taller de Italia o de Uruguay, y allí empiezo a y el movimiento. humanidad. Podemos pensar desde las Venus bir y bajar andamios, acercarse y alejarse puedo descubrir antes y a veces después. Esas
dibujar directamente sobre él. Son dibujos que prehistóricas con autores anónimos hasta las para ver en perspectiva. Y esto significa que rupturas hacen que el artista tenga que modifi-
hacen una traza de lo que yo tengo en mente ¿Cómo conectás tus obras con esculturas de las islas Cícladas, el Renacimien- la obra monumental tiene tiempos mucho car su recorrido, su concepción de la obra. En-
de descubrir en este bloque; es decir, cada blo- la naturaleza? to con Miguel Ángel, Donatello, Bernini, el más largos en su ejecución que una obra de tonces pensemos en la Piedad Rondanini, cuando
que representa un dibujo diferente, un proceso El ser humano es parte de la naturaleza y, por Canova, y luego, para citar artistas del siglo menor tamaño. Por lo tanto, hay que estar Miguel Ángel encuentra esa ruptura y tiene
creativo que a veces es similar pero con un re- lo tanto, yo creo que hay que ser muy honestos XX, Picasso. Estoy hablando sobre todo de conviviendo por mucho tiempo con la mis- que modificar justamente la posición de los dos
sultado distinto. intelectual y anímicamente para que la obra escultura, también Alexander Calder y Brân- ma obra. Y eso a veces es difícil, porque todo personajes. Esto pasa y es casi como una pre-
cuși. Hay muchísimos artistas que evidente- es muy dinámico. sencia de la naturaleza y nos hace pensar en

18 | SK SK | 19